Demasiado entumecido para actuar: disociación cultural en The Maid de Netflix

Fuente: Fotograma de LA CRIADA (2021), Netflix

Empezaré con su pierna. El sofá se lo traga en los momentos finales de la séptima temporada de Netflix camarera (2021), basado en las memorias del mismo nombre de Stephanie Land. El pie pertenece a Alex (Margaret Qualley), una mujer blanca pobre que lucha por liberarse de la maraña de fuerzas sociales, institucionales, generacionales, familiares y psicológicas que capturan y limitan su capacidad para liberarse a sí misma y a su hija de sí misma. emocionalmente abusivo pareja.

Después de la graduación camarera fue reconocido por su descripción precisa de un sistema que estrangula a los pobres y les impide escapar de un ciclo de violencia y privación. A los espectadores se les da una idea de los aros burocráticos innecesarios, los escenarios legales en los que todos ganan y la absoluta crueldad de un sistema basado en satisfacer las necesidades de los ciudadanos blancos, ricos y heteropatriarcales que Alex debe navegar si tiene alguna esperanza de sobrevivir. como una madre soltera pobre en los EE.UU.

Algo más profundo me llama la atención en la forma en que Alex desciende a los rincones oscuros de su sofá, a saber, la función de la disociación como una herramienta utilizada por el estado para etiquetar a ciertas poblaciones como «agotadas», en el lenguaje de Lauren Berlant. En los episodios antes de que el sofá se trague a Alex, los espectadores son llevados a la perspectiva de Alex mientras navega por los sistemas legales y de bienestar social. Se imagina, por ejemplo, a un trabajador social llamándola «mierda» por tratar de acceder a la asistencia social, lo cual no es sorprendente dado lo mucho que lástima funciona para demonizar a aquellos que buscan asistencia financiera en los Estados Unidos. En la batalla legal por la custodia de su hija, escucha al juez y al abogado decir «legal, legal, legal» una y otra vez, y su expresión de sorpresa confirma que el lenguaje de la ley es ininteligible para la mayoría de las personas a las que gobierna. .

En la escena que precede a su descenso al sofá, Alex se sienta en la sala de espera del hospital, tambaleándose por traumático confrontar a su madre enferma mental Paula (Andy McDowell). Además de este conflicto interpersonal, se enfrenta a la falta de vivienda después de que su expareja se emborracha en la fiesta de cumpleaños de su hija, saboteando su relación con sus nuevos anfitriones. Mientras Paula recibe tratamiento por las heridas en los brazos, Alex se sienta en silencio junto a su ex Sean (Nick Robinson) en la sala de espera del hospital.

Fuente: Fotograma de LA CRIADA (2021), Netflix

El uso de la técnica cinematográfica en este punto (enfoque suave, primeros planos extremos de la cabeza de Alex desde varios ángulos, luces de policía intermitentes en la distancia y una banda sonora que imita un zumbido en los oídos) sienta las bases para lo que yo llamo «diégesis disociada». “—es decir, lo cinematográfico, un mundo donde la audiencia está en un punto de vista disociado que nos permite entender cómo funciona la disociación para congelar el cuerpo y la mente de modo que la acción agencial se vuelve casi imposible.

Mientras Alex y Sean se sientan en la sala de espera, la voz distante y confusa de Sean apenas llega a Alex (o al público) mientras intenta conectarla con la realidad. Su voz suena como si estuviera hablando bajo el agua. Su rostro está tan borroso que no podemos reconocer su expresión. Mientras tanto, la mirada de Alex es desviada, distante y entumecida. No llora, grita ni expresa las emociones típicas de las representaciones cinematográficas del trauma. Está cerrada a su entorno, lo que se evidencia por el enfoque extremadamente suave. Los cortes duros entre los diversos ángulos de la cabeza de Alex, desde la cabeza hacia arriba, hacia el costado y detrás de la cabeza, indican una mirada impersonal, que ubica la perspectiva de Alex fuera de su cuerpo, un sentimiento común a quienes experimentan disociación.

La escena corta abruptamente a Alex parada inmóvil en medio del tráiler de Sean, de pie en la sala de estar de la que escapó en el primer episodio. La cámara gira a su alrededor en un movimiento lento y tembloroso mientras ella jadea, con los ojos vidriosos. La yuxtaposición de estos ritmos discordantes, la cámara temblorosa y su posición inmóvil, le da al público una idea del estado emocional interno de Alex, a pesar de su apariencia externa. Los movimientos de cámara sugieren que sus emociones están confundidas. Después de muchos minutos, Alex llora. Volviéndose hacia Shawn en busca de consuelo, los dos comienzan a besarse, lo que lleva a su primera sexual después de que Alex se escapó de Shawn.

Fuente: Fotograma de LA CRIADA (2021), Netflix

La técnica cinematográfica utilizada para capturar su relación sexual aumenta la conmoción y el aislamiento de Alex mediante el uso de primeros planos extremos, tomas de ángulo alto y enfoque suave. En la imagen de arriba, podemos ver a Alex mirando al techo mientras su pareja inicia el sexo con ella. Su cuerpo casi desaparece cuando la cabeza de Alex ocupa casi la mitad del encuadre, el único objeto enfocado. Daphne Simeon, MD, y Jeffrey Abugel describen la disociación, específicamente, la despersonalización, como «pensar sin sentir», como una persona que está «privada de conexión emocional con el pasado o el presente» (Simeon y Abugel 11). Eso es exactamente lo que veo en esta imagen de Alex: ella es toda inteligente, como lo demuestra su enorme cabeza que eclipsa el resto de su cuerpo.

Muchos de los que experimentan la disociación describen la sensación como similar a una experiencia fuera del cuerpodonde predomina estrés incitando al cuerpo a evitar la encarnación a favor de perderse en la conciencia o retirarse al techo. El uso de una toma de ángulo alto combinada con un enfoque extremadamente suave crea esa sensación. Ver a Alex en una toma con tales técnicas cinematográficas le da al público una sensación de disociación a nivel fenomenológico.

El malestar de esta escena es palpable. ¿Es Alex capaz de dar su consentimiento informado cuando estas técnicas de filmación indican tan claramente que no está completamente presente en su entorno? ¿Sean se está aprovechando de su estado alterado a pesar de que obtuvo el consentimiento verbal de Alex? Algo está mal. Algo todavía me disgusta.

Lo que es malo es el desajuste entre el lenguaje y el comportamiento. Sean confía en el lenguaje a expensas de otras pistas de que Alex puede no estar listo para el sexo. No percibe -o no quiere percibir- la expresión del rostro de Alex (conmocionado, despegado), lenguaje corporal (encorvada), estado emocional (confundida, desregulada, entumecida) y contexto ambiental (solo estaba viendo a su madre maníaco desapego de la realidad). No digo que Alex no quiera tener relaciones sexuales, ella ofrece su consentimiento verbal, pero el trabajo de cámara utilizado para capturar el momento sugiere una profunda ambivalencia. Tal vez Alex pensó que el sexo traería consuelo, intimidad, escape o placer, pero debido a que ella es tan desapegada, es difícil decir cómo experimenta este encuentro. Tal vez ella no lo siente en absoluto.

Los debates científicos sobre la disociación se encuentran en psicología, neurociencia y psicoanalítico literatura y son muy adecuados para el análisis de este evento pseudo-consensual. Tal literatura discute la disociación como un problema que surge del terrorismo interpersonal similar al visto en Violencia doméstica situaciones, abuso sexual o físico, y exposición crónica al trauma durante un largo período de tiempo. Podemos encajar esta escena en este marco con bastante facilidad. Debido a que la disociación se conceptualiza principalmente como un trauma relacional que ocurre cuando alguien de confianza traiciona a alguien a través del abuso repetido y iluminación de gasvemos esta dinámica entre Alex y sus seres queridos.

Qué camarera también muestra que la disociación tiene un alcance mucho más amplio de lo que se conceptualiza en los modelos puramente psicológicos y neurobiológicos propuestos por la medicina y la psicología occidentales. Mientras asiente con la cabeza DSM-V para algunos factores ambientales que pueden causar síntomas disociativos, como crecer en una zona de guerra o experimentar un desastre natural, la disociación se ve principalmente como la respuesta de un individuo al trauma que requiere fortaleza y análisis individual para resolver. Este es un problema de personas individuales.

Qué camarera sin embargo, destaca cómo las instituciones, las leyes y la estructura del sistema de bienestar de EE. UU. crean igualmente condiciones que crean estados disociativos entre la población, especialmente entre los pobres, los hombres no blancos, no cis y los colonizados. Alex está agobiada no solo por conflictos interpersonales y familiares, sino que también se vuelve cada vez más insensible mientras trata de encontrar una vivienda para ella y su hija, trabaja turnos agotadores que la dejan frustrada y enfrenta instituciones legales y médicas que la confunden y la asustan.

Es hora de reconocer el impacto de la disociación cultural. Cuando grupos enteros de personas se vuelven insensibles, exhaustos, aislados y exhaustos, el cambio social sigue siendo esquivo. Tal vez ese es el punto.